《黑太陽》作者：[美] 傑克·威廉森【完整版】
譯者：李玲，陳甯
ISBN：7536450443
出版社：四川科學技術出版社
中國版本圖書館CIP數據核字(2002)第070062號
出版時間：2002-10-01 第壹版
頁數：408 插頁：9
字數：33萬
定價：¥25.00
印數：3000冊
制作說明：
本書于2006年11月曾經制作過，但是只有前面的13章（請參考【世界科幻大師叢書】43、《黑太陽》作者：[美] 傑克·威廉森）。
現將本人ＯＣＲ後經詳細校對的完整版（共34章）奉獻給大家。
內容簡介：
本書是威廉森1997年的作品，壹出版就受到各界好評，被認爲是壹部充分展現了科幻小說魅力的佳作。
《黑太陽》的故事始于最後壹艘“太空播種計劃”飛船即將離開地球之際，這艘量子飛船將帶著最後壹群冒險家以波態的方式跨越廣漠的宇宙星空，直到遇到足夠大的引力使它恢複爲正常的物態。
人們原本想通過“太空播種計劃”將文明的火種灑遍星宇，可是這壹偉大計劃的倡導者——太空播種組織，卻已經被妄自尊大的赫爾曼·斯特克和他庸俗的助手欣奇異得壹塌糊塗。發射場外，壹群極端環境保護主義者想方設法阻止飛船升空。他們買通飛船的安檢主管吉那斯·羅克，在飛船上安裝了壹枚炸彈。
然而，並不是所有人都想終止“太空播種計劃”。卡洛斯·蒙德拉貢，壹個年輕的墨西哥非法移民，計算機高手，懷著他的星際旅行之夢潛入飛船，成了壹名偷渡者。斯特克和欣奇在飛船起飛的最後幾分鍾接管了飛船。飛船發射升空，羅克的炸彈也被拆除。不知過了多少時間，量子飛船在壹個已經死亡的恒星附近恢複成常態。醒來的人們發現，這顆恒星只有壹顆行星——極端寒冷，毫無生氣，但是在著陸的過程中，飛船的探測器卻偵測到壹個神秘信號。飛船上的乘員也發現在行星的冰蓋中央有壹組顯然出自外星人之手的巨大建築。
飛船著陸後，斯特克不顧專家們提出的在行星地表下修建生活區的建議，堅持將飛船上所有資源都集中到旨在使飛船再次進行空間跳躍的發射場上。當壹些屍骨以及其它陌生的古器物被發現時，神秘的氣氛開始在這顆行星彌漫，並愈來愈濃重起來。當前往神秘信號源進行探險的探險隊失去聯系之時，黑太陽行星上的人們已經沒有多大選擇的空間了……
導讀
傑克·威廉森和他的《黑太陽》
姚海軍
作爲美國科幻小說的大師級作家，傑克·威廉森深受中國讀者的喜愛。《潛在的異族》、《月亮孩子》、《智能機器人》、《天網墜落》、《星橋》、《海底世界》……他的作品壹次又壹次地給中國讀者的想像力帶來震撼性的沖擊。
威廉森１９０８年出生于美國亞利桑那州，後來幾經搬遷才在新墨西哥州東部的壹個偏僻農場定居下來。１９２６年，威廉森懷著成爲科學家的夢想高中畢業，但家庭的困難卻迫使他放棄了上大學的機會。恰在此時，正在連載Ａ·梅裏特作品的著名科幻雜志《驚奇故事》出現在他面前。威廉森完全被迷住了，開始試著爲《驚奇故事》寫壹些梅裏特式的故事，很快處女作《金屬人》(Thc MetalMan)就出現在《驚奇故事》上。提到當初的寫作動機，威廉森坦率地承認，除了喜歡科幻外，最主要的動機是爲了錢。不過他很快發現：科幻對于他遠非掙錢那麽簡單，它解放了他的創造力，成就了他的事業，還幫助他克服了因出身貧寒而産生的自卑。１９８４年他在《驚奇的孩子：我的科幻生涯》壹書中對這段生活做了詳細的回顧(這本書獲得了１９８６年的世界科幻大獎“雨果獎”)。這些回憶再現了早期的通俗科幻雜志在它的第壹批讀者中所引起的轟動效應，使人們清晰地看到了威廉森這位大師級科幻作家的成長曆程。
威廉森在寫作上有著極強的適應性，他總是能夠調整自己的創作方向與風格使之適應市場的變化(這正是他的創作力長盛不衰的秘訣)，其創作大致可分爲兩個階段：１９４５年以前，他的創作集中在當時流行的“太空歌劇”上，被譽爲“太空歌劇”的兩大台柱子作家之壹；１９４５年以後，他的創作則更加多樣化，並開始關注科技發展對人物心理和社會所産生的影響。
威廉森第壹階段的長篇有十多部，它們大都以在雜志上連載的形式發表，包括《外星智能》(Alien Intelligence，１９２９)、《烏托邦要塞》(Fortress of Utopia １９３９)等等。他在這壹時期最好的作品是“航時軍團”系列中的《時間軍團》(The Legion of Time，１９３８)，它表達了作者的未來觀，即任何未來都有可能存在，但實際上能夠存在的未來卻只有壹個。威廉森通過這部作品第壹次提出了“平行宇宙”的概念。
隨著坎貝爾黃金時代的來臨，威廉森壹夜之間成了老前輩，但他用令人贊歎的速度適應了新的環境，１９４０年他發表了《潛在的異族》(Darkcr Than You Think)，接著發表了“反物質系列”——這個系列包括《反物質飛船》(See Tee ship)和《反物質輻射》(See Tee shock)，分別于１９４２－１９４３和１９４９年在《驚奇故事》連載。威廉森在談到他創作“反物質系列”的背景時說，他當初打算寫壹系列有關在小行星帶開采新能源物質的故事，他把這種想像中的物質叫做“地物質“，後來是坎貝爾啓發了他．從而創造出了“反物質”這壹名詞，
５０年代初，威廉森面臨著自我超越的困境，壹直到６０年代，都較少有獨立的創作，更多的是與別人合作。雖然與岡恩合作的《星橋》(star Bridge，１９５５)再次證明了他在太空歌劇方面的非凡造詣，但他與波爾的合作卻更長久。在第壹個系列“海底三部曲”獲得成功後，他們又接著創作了“星孩三部曲”和“布谷鳥”系列。前者是描寫人類進化成爲行星生命的壯麗史詩，完全舍棄了太空劇的結構；而後者，則在語言上進行了新的嘗試。
威廉森是個標准的榜樣式的作家，他在繁忙的創作之余，更以壹種令人敬慕的精神不斷地更新自己的知識。５６歲時．他獲得了博士學位，並在新墨西州大學教現代小說和文學評論，直至１９７７年退休。這期間，他努力促使科幻成爲壹門正式的理論學科，爲提高科幻文學的地位做出了貢獻。１９７６年，他被世界科幻小說協會授予科幻大師獎，兩年後又被推選爲美國科幻小說作家協會會長。
７０年代和８０年代，威廉森以《月亮孩子》(The Moon children，１９７２)和《天網墜落》(Lifeburst，１９８４)等作品贏得了各方面的好評，尤其是前者，可以說是威廉森成功超越自我的象征。
進入９０年代，威廉森仍保持著旺盛的創作力，不斷有新作問世，《灘頭堡》(Bcachhead，１９９２)、《月亮魔鬼》(Demon Moon，１９９４)、《黑太陽》(Black Sun，１９９８)均是其中的代表性作品。它們充分證明了壹個老牌科幻大師旺盛的令人敬畏的活力。
從１９２８年發表第壹篇科幻小說至今，威廉森已經連續寫了７４年。他是從事科幻小說創作時間最長的作家，其作品不僅想像宏大，更以生動新奇、讓人欲罷不能的情節取勝。威廉森的這壹特色在《黑太陽》中有突出的體現。
《黑太陽》的故事始于最後壹艘“太空播種計劃”飛船即將離開地球之際，這艘量子飛船將帶著最後壹群冒險家以波態的方式跨越廣漠的宇宙星空，直到遇到足夠大的引力使它恢複爲正常的物態。人們原本想通過“太空播種計劃”將文明的火種灑遍星宇，可是這壹偉大計劃的倡導者——太空播種組織，卻已經被妄自尊大的赫爾曼·斯特克和他庸俗的助手欣奇異得壹塌糊塗。發射場外，壹群極端環境保護主義者想方設法阻止飛船升空。他們買通飛船的安檢主管吉那斯·羅克，在飛船上安裝了壹枚炸彈。
然而，並不是所有人都想終止“太空播種計劃”。卡洛斯·蒙德拉貢，壹個年輕的墨西哥非法移民，計算機高手，懷著他的星際旅行之夢潛入飛船，成了壹名偷渡者。斯特克和欣奇在飛船起飛的最後幾分鍾接管了飛船。飛船發射升空，羅克的炸彈也被拆除。不知過了多少時間，量子飛船在壹個已經死亡的恒星附近恢複成常態。醒來的人們發現，這顆恒星只有壹顆行星——極端寒冷，毫無生氣，但是在著陸的過程中，飛船的探測器卻偵測到壹個神秘信號。飛船上的乘員也發現在行星的冰蓋中央有壹組顯然出自外星人之手的巨大建築。
飛船著陸後，斯特克不顧專家們提出的在行星地表下修建生活區的建議，堅持將飛船上所有資源都集中到旨在使飛船再次進行空間跳躍的發射場上。當壹些屍骨以及其它陌生的古器物被發現時，神秘的氣氛開始在這顆行星彌漫，並愈來愈濃重起來。當前往神秘信號源進行探險的探險隊失去聯系之時，黑太陽行星上的人們已經沒有多大選擇的空間了……
壹系列冒險使《黑太陽》的情節顯得非常緊張。威廉森使用了許多早期科幻中常用的發明，並對它們進行了最新的改進。這部小說沒有現代科幻小說的那種憤世嫉俗和悲觀厭世的情緒，保持了高度冒險和對宇宙以及宇宙探險的驚奇感。威廉森在１９７５年曾對現代科幻小說中悲觀主義大行其道表示惋惜，並宣誓要在自己的作品中延續樂觀的風格。約翰·庫特在他著名的《科幻大百科全書》中指出，威廉森１９９２年的《灘頭堡》在主題上與同時代的作品相比散發出“早期科幻的芬芳”。威廉森顯然已經回歸到他科幻之路的本源，並利用他七十多年的寫作經驗爲那些有些陳舊的原料賦予了現代的風味，從而爲今天的科幻小說帶來了壹股清新之氣。
《黑太陽》正是這樣壹部實踐諾言之作，它沿襲了太空歌劇式的宏大，重新拾回了早期科幻的激情。
第壹章
當初，受施洗時，母親給他取了個又長又神氣的名字：卡洛斯·科拉萊斯·卡瓦哈爾·聖地亞戈·蒙德拉貢。
稍長，剛懂事兒後，父親對他說：“毛崽子，人不大，名兒可不小。長大了，可得出息，別枉了妳的大名。”
小卡洛斯壹家生活在墨西哥奇瓦瓦群山中壹個叫“黃金角”的小山村。山村地處窮鄉僻壤，遠離都市。東北方有個煙霧城市華雷斯城，與美國隔河相望，算是離這兒最近的城市了，不過也還隔著好幾百公裏哩。這地方名爲“黃金角”，其實壹貧如洗。山裏的黃金早在兩百年前就被淘盡了，如今只留得壹道道荒山禿嶺。貧瘠的土地不長莊稼，只出石頭。
小卡洛斯老覺得，自己頂著這麽大個名兒，有壹天准要做成大事業。爲此，他壹心壹意地巴望著。
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《紅火星》 金·S·羅賓森
第二部 太空遠航 第壹章
【第壹部 （暫缺）】
最初，就好像有人在胸前猛地推了壹把，接著又把人們推回到座位上。有壹瞬間他們感受到了他們熟悉的那種大氣壓力：重力，這是他們再也不會在其中生活的重力。阿瑞斯號飛船環繞地球飛行的速度是每小時28,000公裏。有好幾分鍾的時間，他們加大了火箭的推力，由于力量太大，他們的視線模糊起來，呼吸變得困難。當飛船的速度達到每小時40,000公裏的時候，火箭停止了燃燒；他們脫離了地球引力，進入了朝太陽飛行的軌道。
這些殖民者們坐在V形椅子上，眨巴著眼睛。他們的皮膚變得紅潤起來，心也“怦怦”跳個不停。瑪娅·卡塔瑞娜·托托芙娜，這位俄羅斯分隊的官方領導人環顧四周。人們顯得不知所措。這些癡迷的人什麽時候有了渴望的目標？他們有什麽感受？確實很難說，他們的生命正在結束；然而，壹種別的什麽，別的什麽生命，終于已經開始了……壹時間內心充斥著如此多的複雜情感，不可能不令人感到稀裏糊塗。這是壹種幹擾圖形，有些情感消除了，有些情感卻增強了。
瑪娅解開座椅上的安全帶，臉上掠過壹絲無奈的笑意。她看看四周，發現大家也都露出無助的苦笑，不過薩克斯·洛塞爾卻不壹樣，他像貓頭鷹壹樣麻木不仁，他正眨著眼盯著室內計算機屏幕上的圖像。
他們己經沒有了重量，在室內遊來遊去。那是2026年12月12日，他們正以比曆史上任何東西都要快的速度移動著。他們上路了，這是爲期九個月的太空遠航的開始——或者說這是壹次延續整個余生的長途旅程的開始。他們踏上了征途。
那些負責操縱阿瑞斯號宇宙飛船的人緊貼著控制台，下命令點燃側翼控制火箭。阿瑞斯開始旋轉，轉速穩定在每分鍾四次。這些殖民者們身子貼向艙板，站立時假重力爲0.38g，十分接近他們將在火星上所要感受到的重力。多年的測試表明，這將是有利于人生活的相當健康的重力，甚至比無重力要健康得多。所以，雖然飛船在旋轉，讓人感到有點不適應，但還是值得的。
感覺非常好，瑪娅想。有足夠的重力使人相當容易地保持平衡，但幾乎感覺不到壓力和拉力，這十分符合他們的心境。他們沿著各個廳、室跌跌撞撞地來到D號環形艙的大餐廳內。他們暈暈乎平而又興奮不已，有點飄飄然的感覺。
D艙的餐廳內，就像在舉辦壹場雞尾酒會；他們在慶祝告別地球的喜悅。
瑪娅自由自在地在人群中竄來竄去，津津有味地啜吸著壹大杯香擯酒，感到極度的幸福。真有點不相信這是真的。這種複雜的感受使她想起了多年前舉辦的結婚招待會。她對這次婚姻充滿了希望，這次婚姻將會比那次婚姻好，她想，因爲這次婚姻將會永遠。
大廳裏回蕩著談話的聲音。
“這是壹種對稱性，與其說是社會學上的，不如說是數學上的。這是壹種美學上的平衡。”
“我們希望把這種對稱分割成各個部分，但做起來也不是那麽容易。”
有人替瑪娅斟酒，她謝絕了，她已頭暈目眩了。此外，這也是因爲她的工作。可以說，她是這個村落的副村長，負責群體動態，這種動態必然變得很複雜。在南極培養的習性即使在這個歡慶的時刻也是要剔除的。因此，她靜靜地聽著，細心地觀察著，就像是人類學家，又像是間諜。
“精神病醫生說得有道理，我們最終要成爲五十對夫妻。”
“而且他們知道誰和誰配對。”
她看到他們在開心地笑。聰明，健康，受過極好的教育，難道就是這個理性社會所具有的特性？是啓蒙思想所夢寐以求的經過科學嚴格設計的人類社會所追求的目標？但是，他們當中的阿卡迪、娜佳、弗拉得及伊凡娜不壹定這樣想。她太了解這些俄羅斯人了
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《火星長城》作者：[英] 阿拉斯泰爾·雷諾德
譯者：趙欣欣
E書格式：TXT
內容簡介：
本電子書是完整版本。
這篇科幻小說具有殘酷的恐怖元素，有著狂野的活力，且技巧閑熟，它如同壹列失控的瘋狂火車，帶著求得和平的願望，將我們載往火星，殊不知這個願望卻擴大了戰爭的旋渦。
阿拉斯泰爾·雷諾德雖然是新人，卻已成爲《交叉地帶》上的熟面孔，他的作品也發表在《阿西莫夫科幻小說》、《量子科幻》等雜志上。他的長篇處女作《天外天》出版後受到各方好評，被認爲是今年最好的主流科幻小說之壹，此書還有續篇《深淵之城》。阿拉斯泰爾·雷諾德是壹位擁有天文學博士學位的科學家，生于英國威爾士，現生活在荷蘭，供職歐洲航天局。
第壹章
“妳知道去下面會送命的。”沃倫說。
尼維·卡拉文盯著他哥哥那只還沒瞎掉的眼睛，那只在塔爾西斯高地戰中網陣殘留的眼睛，直看到他心裏去。
“當然，我知道。”卡拉文說，“但是如果再打壹仗，我們都得死。我甯願冒現在這個風險，哪怕只有壹絲希望得到和平。”
沃倫搖搖頭，動作緩慢而堅定。“不管我們就這個問題討論多少次，妳似乎都無法了解，是不是？只要他們還在下面，就不可能有任何形式的和平存在。這正是妳無法了解的，尼維。長痛不如短痛……”他聲音越來越小。
“繼續啊，”尼維催促道，“說呀，‘最好來個斬草除根，種族屠殺’。”
沃倫正准備回應尼維，航天港隧道那裏卻傳來壹陣吵嚷聲。壹艘太空船剛剛抵達。
卡拉文看到鎖氣室的門後聚集著∼群媒體記者，然後壹個人影從他們的包圍中擠開壹條道，不時用最爲簡短的話語打發著他們的提問。桑德拉·弗伊，將和他同行前往火星，她是個迪瑪齊斯特公民。
“如果下面所謂的種族只是虛構之物，或者說以人類學觀點不足以稱之爲種族，我們的行爲就不算種族屠殺。”沃倫悄聲說道，音量小得只有卡拉文能聽到。
弗伊走近了。她舉止僵硬，臉上壹副純粹只是服從命令的表情。她的飛船三周前還在木星軌道上，接到命令後全速航行，這才剛剛抵達太空港。而就在這段時間裏，取得了重大進展的和平進程形勢急轉直下。
“歡迎來到火衛二。”沃倫說。
“馬歇爾先生，”她向兩兄弟打了個招呼，說，“我希望情況有所好轉。我們開門見山地談談，沃倫，妳認爲我們得花多長時間找到解決方案？”
“不會太久。如果戈蓮娜不肯改變這六個月以來的行事方式，應該是——”沃倫瞟了壹眼袖口上的顯示器，“三天。假如她三天後再試圖從火星上發射另壹艘航天飛機，那我們對戰爭的升級就沒什麽話好說了。”
他們都知道那意味著什麽：壹個對網陣的軍事行動。
“妳都忍了她這麽久，”弗伊說，“而且每次妳都成功地摧毀了她的航天飛機，還有裏面的人。網陣沖出火星的成功幾率並沒有增長。爲什麽現在非要報複不可？”
“很簡單。每次戈蓮娜違背條約之後我們都發出警告文書，口氣壹次比壹次強硬。可她置若罔聞，上次的文書已經是最後通牒了。”
“可妳發動攻擊也是違背條約的行爲。”
沃倫笑了，從容不迫，洋洋得意，“不，不違反，桑德拉。妳可能還不熟悉條約中壹些模棱兩可的條文，但我們卻發現我方突襲戈蓮娜的網陣，不算違反條約。我想，專業術語應該叫做‘警察行動’壹。”
【壹指未經正式宣戰而采取的局部軍事行動。】
卡拉文看到弗伊壹時語塞。這並不意外。聯盟和網陣之間的條約——南弗伊所在的中立國迪瑪齊斯特幫助起草——是現有停戰條約中最長的壹份，除此之外，還有壹些晦澀難懂的，用計算機編碼寫成的數學舉證。這些舉證被認爲是無懈可擊的，只有機器才可能有機會找到沃倫剛才提到的漏洞。
“不……”她說，“壹定出了什麽錯。”
“恐怕他說的沒錯。”卡拉文說，“我看過了語言文本的摘要，可以確定‘警察行動’是不觸犯條例的。不過事情還不至于那麽糟糕。我有把握說服戈蓮娜不再試圖逃跑。”
“可我們要是失敗了怎麽辦？”弗伊轉向沃倫，“尼維和我可能會在火星上待三天。”
“別待那麽久，這是我的忠告。”
弗伊壹臉厭惡地轉身走回綠色冰冷的飛機。
卡拉文和他的哥哥單獨待了壹會兒。沃倫指了指那只瞎眼睛上的皮革眼罩和那只用鉻合金金屬修複的手臂，好像是在提醒卡拉文那場戰爭從他身上奪走的東西，提醒卡拉文甚至到現在他對敵人的愛有多麽少。
“我們根本就沒有機會成功，是不是？”卡拉文說，“我們去那裏，不過是讓妳有借口說在采取軍事行動之前妳是嘗試過各種談判途徑的。他媽的戰爭才是妳真正要的結果。”
“別扮作壹個失敗主義者。”沃倫說，悲傷地搖搖頭，哥哥總是對弟弟妹妹的缺點感到痛心疾首，“這不適合妳。”
“我才不是失敗主義者。”卡拉文說
“是的，當然不是。盡力而爲就好，老弟。”
沃倫朝他兄弟伸出手，卡拉文猶豫了，他再次盯著哥哥那只明亮的眼睛。他看見的是壹只審訊的眼睛：蒼白，毫無感情可言，冷酷，就像冬日正午的太陽壹樣，眼中含有憎意。沃倫鄙視卡拉文的和平主義，而卡拉文則堅信：任何形式的和平都比戰爭強，哪怕在取得和平之前雙方都經曆了壹系列痛苦的不信任的波折和打擊。這種分歧使得兩人之間盡力保持的兄弟之情最終破裂了。現在，當沃倫提醒卡拉文他們是兄弟，語氣並不完全是揶俞，還殘存著壹絲溫情。
“妳對我的判斷有些錯誤。”卡拉文輕聲說道，然後和沃倫握了握手。
“不，我真的不認爲我看錯了。”
卡拉文在鎖氣室的門合攏之前走了出去。弗伊已經系好了安全帶，她現在表情恍惚，如同進人無限的星空。卡拉文猜想她往腦袋裏輸入了壹個條約副本，在她的視屏上浏覽著，試圖找出那個漏洞，還很可能在全球資料庫中搜索任何關于“警察行動”的資料。
飛船確認了卡拉文的身份，座艙內因爲他的出現而顫動著。綠色加深，幾近青色；輸出顯示屏和最小化控制面板展開了，只顯示出最接近任務臨界的系統。
盡管這艘航天飛機是卡拉文在和平時期內坐過的最狹小的工具，但比起戰爭時期他坐過的降落艙簡直可算是大教堂了；那些降落艙就像是中世紀的進行持矛比武的騎士所穿的盔甲。
“別爲談判的事情犯愁。”卡拉文說，“我向妳保證沃倫沒有機會鑽空子，來什麽‘警察行動’的。”
弗伊的表情突然由恍惚轉爲憤怒，“妳最好沒弄錯，尼維。想我們失敗的人是我還是妳哥哥？”
她現在說的是帶有濃重魁北克口音的法語，卡拉文只得換個語調來配合她。“如果我的人發現還有個隱藏的議程，將會有嚴厲的懲罰。”
“塔爾西斯高地戰後，網陣人的所作所爲也給了沃倫不少口實。”卡拉文說，“而且他是個戰略家，又不是野戰專家。停戰後我對蠕蟲了解的重要性甚于從前，所以我有了新的職位。而沃倫卻遠沒有我這麽好的運氣。”
“所以他心安理得地把我們推向戰爭的邊緣？”
弗伊已經失去了中立國應有的態度和立場。不過卡拉文知道她說的壹點兒沒錯。如果聯盟和網陣之間紛爭再起，迪瑪齊斯特不可能像十五年前壹樣，處于中立。每個人都在猜測他們將會站在哪壹邊。
“硝煙不會再起。”
“要是妳說不動戈蓮娜怎麽辦？妳會提起以前妳們的關系，走後門嗎？”
“我不過是她的人質，如此而已。”卡拉文接過了駕駛權——弗伊不想再勞神駕駛飛船了，飛船離開了火衛二。
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《計算中的上帝》作者：羅伯特·J·索耶
羅伯特·索耶和他的《計算中的上帝》
姚海軍
羅伯特·索耶（Robert J. Sawyer）曾兩次獲得加拿大科幻與幻想文學最高獎“極光獎”，是加拿大最成功的科幻作家。或許因爲大學期間所學的就是廣播電視專業，索耶很樂于通過各種謀體宣傳自己的思想，介紹自己的新書，這進壹步擴大了他的影響力。《渥太華名人錄》稱他爲“加拿大科幻界的教長”。
索耶1960年出生于多倫多，1981年開始發表短篇科幻小說。1988年，隨著長篇處女作《金羊毛》（Golden Fleece）的出版，他壹下子成爲科幻界備受關注的新人。
《金羊毛》是索耶“太空系列”的第壹部，其故事發生在壹艘名爲“阿爾戈號”的星際移民飛船上。從飛船及主人公的名字即可看出，這是那則人們耳熟能詳的希臘神話的科幻版。但索耶的高明之處在于，他成功地使這部作品成了硬科幻中的典範。
目前，索耶已經出版了十六部長篇科幻小說，其中，有相當壹部分與恐龍有關。在他的第二部長篇《遠望》（Far-Seer，1992)中，恐龍甚至取代了人，成爲故事的主角。
《遠望》以及隨後出版的《化石獵人》（Fossil Hunter，1993）、（《外來者》（Foreigner，1994）共同構成了索耶著名的“智慧恐龍”三部曲。
“智慧恐龍”三部曲中的恐龍，當然就是曾雄霸遠古地球的恐龍，它們被壹個類似于上帝的觀察者從遠古地球傳送到了壹顆離地球十分遙遠的行星的衛星上。新環境下的年輕恐龍大力推動科學，多方探索與嘗試，終于通過望遠鏡之類的新發明洞察了世界的真相——它們所處的世界並非宇宙的中心，甚至不是壹顆行星，而是壹顆即將毀滅的衛星。于是，智慧恐龍開始了逃亡的努力。
“智慧恐龍”三部曲保持了傳統科幻的風格，頗具可讀性和啓迪性，在商業上也大獲成功。今天，加拿大的青年人中恐怕很少有人不知道索耶智慧恐龍的故事。
索耶另壹本重要的恐龍科幻小說《壹個紀元的終結》（End of an Era，1994），則將恐龍滅絕之謎與時空旅行、平行世界結合在壹起。書中科學家借助最新發現的“黃效應”，順利地將考古學家布蘭登·撒克裏和他的朋友邁爾斯·喬丹送回六千五百萬年前的中生代，以解開恐龍滅絕之謎。兩位主人公吃驚地發現，當時的地球竟然存在著壹種又黏又滑的火星生命，而我們想像中的威猛的恐龍只不過是火星人的工具和玩物；同時，在另壹個不存在“黃效應”的平行時空，布蘭登發現了壹份出自他自己手筆的電腦日記，記述了他自己的種種令人震驚的發現。爲了求證日記的內容，他找到了當時還不爲人所知的黃博士……在這部作品中，索耶將自己在恐龍、考古方面的淵博知識展示得淋漓盡致。小說節奏明快，文筆輕松幽默，但內容卻發人深省——對恐龍滅絕、地球發展和外星生命進行了全新地诠釋。
恐龍之外，索耶所熱衷的另壹個科幻主題就是宗教了。這在他的力作《終極實驗》（The Terminal Experiment，1995）中有著突出的表現。
《終極實驗》似乎已經超出了科幻小說的領地。主人公彼德·霍布森的研究指向了科學的邊界之外、被宗教氣息所包裹的終極謎題，即：人死亡之後是否有靈魂存在？索耶的答案是趨向于肯定的。他筆下的主人公的研究結果表明，人在大腦徹底死亡之後的確有壹團凝聚的能量從軀體上逃逸出來。這壹結果將霍布森引向了危險的技術探險之路——在好友薩卡爾的幫助下，他將自己的大腦複制到計算機中，做成三份特質不同的拷貝，以分別模擬靈魂狀態（刪除了大腦中壹切與人體生化相關的功能）和永生狀態下（切除了壹切與死亡及衰老相關的神經系統）的“生命”感受。但出人意料的是，這三個計算機生命中有壹個成了殺人犯，並最終逃出了實驗室……
《 終極實驗 》 既有高技術驚險小說的曲折與緊張，又有壹流科幻小說所必需的新穎構思及富有啓發性的思考，充分體現了索耶的獨特魅力，最終爲他贏得了1995年度的星雲獎。
索耶的最新作品是計劃中的“原始人視差”三部曲的第二部《人類》（Human，2003）。這個系列的最後壹部《混血》（Hybrids）也將于近期出版，而它的第壹部《原始人類》（Hominids，2002）則將參加2003年雨果獎、極光獎和蓋拉克蒂克獎的角逐。
《計算中的上帝》（Calculating God，2000）是索耶本人最滿意的作品。但可惜的是，這部作品在2001年的“雨果獎”角逐中，敗于J.K.羅琳的《哈裏·波特與火焰杯》，最終與這壹科幻大獎失之交臂。提起此事，索耶火氣十足，他說：“我六次進入雨果獎決賽，六次空手而歸。每次我都很失望，但只有《計算中的上帝》那次真把我氣壞了。他們把獎頒給了《哈裏·波特與火焰杯》！那是壹本好書，但它不是科幻小說！”
索耶有充分的理由爲此氣惱，因爲《計算中的上帝》的確是壹部具有震撼性的、不可多得的科幻佳作，而且這種震撼性完全出自真正的、令人拍案叫絕的想像。
有人說科幻小說是點子文學。雖然這壹說法隱含著對科幻小說的貶低，但在壹定程度上也道出了科幻小說的特性。回想壹下妳讀過的科幻小說，難道不是先想到其中的怪異的想法（諸如隱身、波態飛船、時間旅行等）．而後才是主人公的奇遇？“點子”是科幻小說的靈魂。《計算中的上帝》再次證明了科幻小說的這壹特性，它不是用動作等好萊塢的要素，而是用想像，真正的想像，征服了讀者。
《 計算中的上帝 》 的開頭便很新奇：壹個蜘蛛形外星人鬧劇般出現在多倫多博物館，求見古生物學家。但“新奇”只是索那制造的第壹個效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：破解不同星球文明的周期毀滅之謎。隨著研究的推進，兩個讓人大吃壹驚的事實顯現于我們面前：地球史前的五次物種滅絕周期與兩種來訪外星文明遠古時期的物種滅絕周期完全相同，似乎有壹只上帝之手在操控著文明的進程；幾個更古老、未曾經曆過這種周期性毀滅的文明則已經將自身電子化，藏身于行星內部的超強掩體中。故事至此，索那成功地將“新奇”變成了“驚奇”。故事向著更加出人意料的方向發展，自私的古老文明爲防止新文明對其生活的幹擾，竟然用方舟將獵戶座壹等星引爆成了超新星。正當超能粒子流即將再次滅絕三個智慧種族時，奇迹出現了——壹只仿佛從另壹個宇宙“伸”過來的巨掌，擋在了超新星與三顆文明星球之間！震撼！此時，妳的感受也只有震撼能形容了。
索耶壹直對上帝是否存在感興趣，他在《計算中的上帝》壹書中，時科學在這壹問題上的作用進行了測試。索耶不是那種單純的有神論者，他堅信科學可以應付壹切挑戰，他所要探究的是壹直困擾人類的終極謎題：複雜而有序的宇宙背後存在著什麽樣的真相？作爲宗教主題的延續，《計算中的上帝》將這壹主題掘進到了壹個新層面。
第壹章
我知道，我知道——外星人已經到了多倫多的說法聽上去有點瘋狂。當然，這個城市很受旅遊者歡迎，但大家普遍認爲來自其他世界的生物應該首先造訪聯合國，也可能去華盛頓。在羅伯特·萬斯的電影《地球停轉之日》中，克拉圖不就是直接去了華盛頓嗎？
當然，有人可能懷疑，執導《西城故事》的同壹位導演能拍出什麽像樣的科幻片來。實際上，既然想起這個問題來，我才發現，萬斯總共拍了三部科幻片，壹部比壹部無聊。
跑題了。近來我經常犯這種錯誤，抱歉。但是我聲明，我還沒老，我才五十四歲呢，只是有時候身體疼痛，集中不起注意力。
我講的是外星人的事兒。
還有他爲什麽會來多倫多。
故事是這樣開始的……
外星人的飛船降落在壹幢建築物前，那幢建築曾經是麥克拉夫林天文館，緊靠安大略皇家博物館——我上班的地方。我說曾經，是因爲安大略省的小氣鬼省長麥克·哈裏斯取消了對天文館的財政補貼。他認爲加拿大的孩子沒有必要了解太空。真是個“目光遠大”的人哪，這個哈裏斯。天文館關了之後，整幢建築曾出租給《星際旅行》電視劇作宣傳，裏頭原來是星空展館的地方搭了個經典的艦橋。雖然我很喜歡《星際旅行》，但要評價加拿大的教育，沒有比這個例子更慘的了。在那以後，各種各樣私人企業都租用過這個地方，但現在它裏頭是空的。
雖然外星人參觀天文館這壹搭配顯得頗爲合理，結果發現他真正想去的地方是博物館。這值得慶幸，想像壹下：首次接觸發生在我們的土地上，但當外星生命敲門的時候，屋裏卻空空蕩蕩壹個人都沒有。真出了這種事的話，加拿大豈不顯得傻到家了。外星人之所以選擇那塊地方降落，因爲戴著個巨大圓形屋頂的天文館遠離街道，前面空出壹大塊水泥地，非常適合降落壹艘小型飛船。
雖然當時我就待在隔壁，但我並沒有親眼看見飛船降落。好在有四個人——三個遊客和壹個本地人——把整個過程拍了下來。接下來的許多天，妳可以在世界各地的電視頻道中翻來覆去看這段錄像。飛船是個窄窄的楔形，就像裝模作樣節食的人吃的那種薄片奶油蛋糕。它通體烏黑，看不到明顯的尾氣，無聲無息從天而降。
飛船大約有三十英尺長。（我知道，我知道——加拿大是個公制國家，但我出生在1946年。我不認爲我這壹代的人，哪怕跟我壹樣是科學家，會習慣使用公制度量單位；盡管如此，我會努力做得好些。）自從《星球大戰》問世以來，所有電影中出現的宇宙飛船都覆蓋著壹層亂七八糟的東西，但正在降落的這壹艘卻披著完全平滑的外殼。飛船著地之後，門緊接著打開了——長方形的門，寬度大于高度。它自下而上滑開，此特征明顯表明乘客並非人類。人類很少將門設計成這樣，我們的腦袋太容易被砸碎了。
片刻之後，外星人走了出來。他看上去像個巨大的金棕色的蜘蛛，拖著海灘氣球般大小的球形軀幹，軀幹上面長著朝四面八方亂伸壹氣的腿。
天文館前的馬路上，壹輛藍色福特撞上了前頭奔馳車的屁股，而它們的駕駛員卻仍在呆呆地看著眼前奇景。很多人剛巧路過，但是他們似乎光顧著目瞪口呆，連害怕都忘了——當然也有少數人的確通過在天文館前的兩個入口向下逃進了博物館地鐵站。
巨型蜘蛛走了壹小段路，接近了博物館。由于天文館曾經是安大略皇家博物館的壹個下屬部門，因此這兩個建築的二樓被壹座高架人行天橋連接著，但在地面它們卻被壹條小巷隔開。博物館在1914年建成。那個年代人們還沒意識到應該給殘疾人提供方便——剛建成時只有通過九級寬大的台階才能走到六扇玻璃正門跟前。很多年之後人們才加修了壹條輪椅通道。外星人在台階底下停了壹會兒，或許他在考慮走哪條路。最後他選擇了台階，可能輪椅通道對于他到處亂伸的腿來說太狹窄了。
走到台階盡頭，外星人再次陷入困惑。他或許生活在壹個典型的科幻世界中，那兒所有的門都能自動開啓。而他現在面對的是壹排外層玻璃門，只能通過管狀把手拉開。不過看樣子他不懂這個竅門。就在這時，壹個小孩跑了出來，他是想瞧瞧外面發生了什麽。可當他壹眼看到這位外星生命時，他所做的只是發出壹聲驚恐的尖叫。外星人趁機用他的壹肢穩穩當當抓住已經打開的門——他用六個肢走路，將剩余的兩個當作手臂——並且成功地擠進門廊。正對他的前方是第二層玻璃門，兩層玻璃門之間的門廊像氣密室，有助于博物館控制內部溫度。外星人俨然已經成爲開啓地球之門的熟手，他拉開內層玻璃門，匆匆走進博物館的八角形大廳。這個近似圓形的大廳是安大略皇家博物館的象征，我們的會員季刊就以它命名。
大廳左手邊是葛菲爾德·韋斯頓展室，專用于壹些特別展覽。在我的安排下，裏頭正在舉辦布爾吉斯頁岩動物群展。安大略皇家博物館和史密森學會分別收藏著世界上最好的布爾吉斯頁岩動物化石，但壹般公衆無緣得見。我設法暫時集中了這兩個機構的收藏，首先在此地展出，然後再送去華盛頓展覽。
大廳的右翼曾經是地質學陳列室。令人傷感的是它已經消失了，取而代之的是幾家禮品店和壹家食品店——在克裏斯蒂·多羅迪的管理下，安大略皇家博物館正在努力變得“更具親和力”，這就是衆多讓步和犧牲之壹。
唉，管不了那麽多了。此時，那個外星生物已經迅速地走向大廳的遠端，到達了收費口和會員服務台之間。我聲明我仍未親眼見到這壹幕，但好在監控攝像頭錄下了整個過程，否則沒人會相信這整件事。外星人橫著身子接近壹位穿著鮮亮藍色制服的保安——拉爾布，壹個已經在博物館工作了壹輩子，兩鬓斑白、和藹可親的錫克教徒——並且用標准的英語說：“打擾了，我想拜見壹個古生物學者。”
拉爾布瞪大了棕色的眼睛，但他很快又放松了。事後他說他當時認爲這只是個玩笑。現在每年都有很多電影選擇在多倫多制作，不知出于什麽原因，在這兒拍攝的科幻電視連續劇就更多了，包括經年在此的吉恩·羅登佩裏的《地球：終極沖突》和改編後的《黎明地帶》。所以他認爲這玩意兒只不過是穿著特型戲服的人或是個電動道具。“什麽樣的古生物學者？”他面無表情地問，仿佛在配合劇情。
外星人球形的軀幹震動了壹下，“我想，壹位好相處的吧。”
在錄像上妳應該可以看到老拉爾布繃著臉忍住笑，做得不是太成功。“我是說，妳想見無脊椎的還是有脊椎的？”
“難道妳們的古生物學家不全都是人類？”外星人問道。他說話的方式很奇怪，但我將來會習慣的。“他們不應該都是有脊椎的嗎？”
我向上帝發誓，這些情景全都在錄像帶上。
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科幻之路[美] 詹姆斯·岡恩
中文版前言
[美] 詹姆斯·岡恩
科幻小說也許是美國特有的壹種文學，但它也大量地被介紹到其他國家。科幻小說並不起源于美國——這壹殊榮爲英國和法國所分享。英國的瑪麗·雪萊在１８１８年出版了《弗蘭肯斯坦》，該書被譽爲第壹部科幻小說；法國的儒勒·凡爾納從１８６３年起，創作了《奇異的旅行》和《氣球上的五星期》，並在１８６４年出版了他的第壹部科幻小說《地心遊記》。我聽說，在中國被介紹的第壹位西方科幻小說家，就是儒勒·凡爾納。
在瑪麗·雪萊和儒勒·凡爾納之間，出現了壹些美國作家，如埃德加·艾倫·坡和納撒尼爾·霍桑；這兩位作家在１９世紀３０年代至４０年代之間，寫了壹些類似科幻小說的作品，盡管坡對凡爾納産生過影響，但不論是坡，還是霍桑，還不能算是美國科幻小說的奠基人。事實是，壹位名叫雨果·根斯巴克的來自盧森堡的移民，于１９２６年創辦了第壹本科幻雜志《驚異故事》。該雜志爲科幻愛好者提供了壹個論壇；在這家雜志上，他們對變革和未來進行辯論，對科幻小說的壹些最基本的概念進行討論。
隨《驚異故事》之後，１９２９年出版了《科學奇異故事》（後不久就改名爲《奇異故事》）。１９３６年又出版了《超級科學驚奇故事》。在《驚異故事》中，雨果·根斯巴克首先把科幻小說定名爲“SCIENTIFICTION”，即“SCIENTIFIC FICTION”兩個英文詞的合成，可直譯爲“科學的小說”或“關于科學的小說”。後來，他又在《科學奇異故事》中改名爲“SCIENCE FICTION”，直譯應爲“科學小說”。壹１９３７年，小約翰·坎貝爾受命任《驚奇故事》主編，這爲科幻小說的美國化又邁出了重要的壹步。約翰·坎貝爾先把《驚奇故事》改名爲《驚奇科學小說》，後又改名爲《類似》。他是美國科幻小說黃金時代的帶頭人。
【壹魯迅先生就是采用“科學小說”的譯名的。】
以上提到的有關科幻小說發展的史實，在《科幻之路》中都談到了，我就不再在這兒贅述了。但正是美國的科幻雜志確立了科幻小說的標准。而且，美國確立的這壹科幻小說的標准被認爲是正宗的，也獲得其他國家和地區的認可；其原因是，有關科幻小說的壹些概念，正是在科幻雜志上進行了深入的探討，並取得了較爲壹致的看法。在其他國家，科幻作家之間很少有聯系，他們的創作只是作家個人的行爲。個別的短篇小說或長篇小說也許閃爍著智慧的靈光或深邃的見識，但這些小說怎麽也不能與美國的科幻小說相比。只有美國的科幻小說在發展過程中逐漸確立了標准科幻小說的地位。
科幻小說的美國化，還有另壹個原因。那就是科幻小說是西方文明對工業革命和科學革命産生的變革力量所作出的反應。工業革命和科學革命首先發生在西方；在美國，殖民開拓的事業永遠給開拓者帶來新的希望，使美國人對變革總是抱著壹種樂觀和歡迎的態度，因而這種反應就特別強烈。曆史悠久、傳統古老的國家，也曾把壹些變革的思想表現在小說中，有的成功了，有的失敗了。因而，這些國家的小說總帶有壹點悲觀主義的色彩。而美國，卻是壹個充滿希望的國家。
每壹個經曆工業化強大沖擊力的國家，都像美國在１９世紀和２０世紀初那樣，整個社會奮發向上，激勵進取。人們不是把科學技術的變革看作是對他們固有的生活方式的威脅，而是看作改善人類生存條件的機會。民族性不壹樣，反應可能也不壹樣。因爲，在當今的信息時代，工業化的到來迅猛無比，且方式也與以往不同。但基本情況沒有改變，即科學技術是變革的工具，科幻小說是變革的文學；科幻小說喚起了人們關注變革所産生的影響和人類對變革所作出的反應，並預見未來發展的方向。
《科幻之路》前四卷主要追溯了這壹特殊的文學樣式發展的軌迹，從其最早的原型直至當代壹些代表作。前三卷是以曆史年代安排的，回顧了科幻小說發展的道路，從最早的旅行故事，包括月球旅行記，經曆了Ｈ·Ｇ·威爾斯的科幻小說、羅伯特·海因萊恩發展的科幻小說的新方法、新市場，直至喬·霍爾德曼的硬科幻小說。第四卷突出了科幻小說是壹種文學藝術的手段，從１９５０年開始，經曆了埃德·布賴恩特“作爲科幻小說的文學”的時期和格雷戈裏·本福德“作爲文學的科幻小說”時期。
《科幻之路》第五卷，是英國科幻小說。從這壹卷開始，追溯了科幻小說在其他國家發展的道路，第五卷描述了英國科幻小說的發展史。像追溯美國的科幻之路壹樣，也從其最早的代表作開始。英國的科幻小說是在英國的條件下形成和發展的，表現了英國人對科幻小說的看法，因而有其英國特色。第六卷是世界各國的科幻小說。在我寫這篇前言時，這壹卷尚在編輯中。此卷主要考察了非英語國家的科幻小說及其各自的民族特征，其中當然也包括中國的科幻小說。
《科幻之路》在中國的出版，是壹件令人高興的大事。科幻小說是壹種變革的文學。我意識到，我自己也爲科幻小說所改變。我認識的科幻小說界的朋友，也都爲科幻小說所改變。我認爲，對想從閱讀科幻小說中獲取知識的讀者來說，了解科幻小說的發展史是十分重要的。其實，要想從閱讀任何壹種文學作品中獲取知識，都應了解其起源和發展。當然，最好的辦法是閱讀作品，越多越好。今天，《科幻之路》能放到中國讀者的手中，對我來說無疑是壹種令人激動的經曆，因爲中華民族人口衆多，具有世界上最古老的文明，而且，目前正經曆最巨大的改革，以迎接２１世紀的挑戰。
用中文方塊字出版科幻小說，對我來說與科幻小說本身壹樣充滿了驚異之情。但我完全相信，科幻小說的力量完全能跨越語言的障礙和民族的隔閡，使全人類成爲壹個民族。我也知道，《科幻之路》的翻譯工作，由我的好朋友和同事郭建中教授主持。他在１９８３年夏應我之邀，特地來堪薩斯大學出席了我舉辦的科幻小說講習會。講習會的主要內容之壹就是研討《科幻之路》前四卷中的作品（當時第五、第六兩卷尚未著手編輯）。故郭教授深得這套書之精髓。他又是翻譯科幻小說的好手。由于他在傳播科幻小說方面作出的傑出貢獻，世界科幻小說協會于１９９１年授予他世界科幻小說恰佩克翻譯獎，成爲獲此殊榮的第壹位中國人，也是至今唯壹的壹位中國人。因此，我對《科幻之路》中文版的出版感到特別高興。
歡迎閱讀《科幻之路》！通過閱讀，妳們可以到宇宙中任何想去的地方！
寫于美國堪薩斯州勞倫斯市
１９９５年１２月１５日
（郭建中譯）
關于詹姆斯·岡恩和他的《科幻之路》
郭建中
詹姆斯·岡恩，美國著名科幻小說家、編輯和評論家，堪薩斯大學英語教授，該大學科幻小說研究中心主任。他１９２３年誕生于堪薩斯市，二次大戰中曾在美國海軍服役。戰後就讀于堪薩斯大學，並于１９４７年和１９５１年先後在該校獲新聞碩士學位和英語碩士學位。畢業後曾在堪薩斯大學和西北大學搞過戲劇工作。此後在母校擔任編輯工作和公關工作，並獲得這兩方面的國家獎。他因文學上的成就獲得拜倫·考德威爾·史密斯獎；因教學上的成就獲得埃德華·格裏爾獎。
岡恩教授從１９４８年開始寫科幻小說，他的碩士論文就是論述科幻小說的。因此，他壹直是壹位學者型的科幻作家。他曾任美國科幻作家協會主席（１９７１—１９７２）和美國科幻小說研究會主席（１９８０—１９８２）。他經常應邀在美國各地和世界各國的科幻小說年會上發表演說。他也應美國新聞署的邀請，赴世界各國和各地區演講，足迹遍及丹麥、冰島》日本、波蘭、羅馬尼亞、瑞典、新加坡、南斯拉夫、前蘇聯和台灣。
作爲科幻小說評論家，他獲得了幾乎所有有關科幻小說的各種獎勵。１９７６年，他榮獲美國科幻小說研究會頒發的“朝聖獎”；同年，世界科幻小說年會授予他的《另壹個世界：插圖世界科幻小說史》以“特獎”。他的專著《艾薩克·阿西莫夫：科幻小說的基地》獲１９８３年世界科幻小說年會“科幻小說成就獎”（即“雨果獎”）。１９９２年，他又榮獲“伊頓終身成就獎”。１９７８至１９８０年之間以及１９８５年以來，他壹直擔任“約翰·坎貝爾獎”評獎委員會主席；該委員會每年評選出當年最佳科幻長篇小說，授予作者“約翰·坎貝爾獎”。
作爲科幻小說家和編輯，他至今寫了８０余篇／部科幻小說，共１９本書，包括短篇、中篇和長篇。他陸續編輯了７本科幻小說集。１９８８年，他主編出版了《科幻小說新百科全書》。他創作的４部小說被改編成廣播劇，由ＮＢＣ電台播出。１９５９年，他的《黑夜的洞穴》被改編成電視劇。１９６９年，他的長篇小說《長生不老》被改編成電視連續劇，成爲ＡＢＣ電視網“壹周電影”的節日。次年又被改編成電視連續劇，每集播出時問長達壹小時。他著名的小說除《長生不老》外，還有《傾聽者》、《校園》、《快樂制造者》和近著《危機！》等。
他所編輯出版的科幻小說集，最著名和最有影響的當推四卷集的《科幻之路》了。這四卷分別出版于１９７７年（第壹卷）、１９７９年（第二卷和第三卷）和１９８２年（第四卷）。集子壹出版，立即成爲美國大學中開設科幻課程的標准教科書，並不斷再版。最近，他又續編第五和第六兩卷。壹卷是英國科幻小說，回顧了英國科幻小說發展的曆程；另壹卷是世界其他各國的科幻小說，從中可以窺見科幻小說在非英語民族國家中發展的概況。
與其他科幻小說集相比，這套集子有三個明顯的特點。壹是所選作品均爲已有定評的各時期科幻名家的代表作，並且按曆史發展的軌迹編排，使讀者通過閱讀這些作品，對科幻小說的發展曆史有壹個感性的認識；二是每卷都有編者詹姆斯·岡恩教授撰寫的長篇前言。這些前言合在壹起，就是壹部簡要而完整的世界科幻小說史，使讀者對科幻小說發展的曆史有壹個理性的認識；三是在每篇作品的前面，都有編者撰寫的簡介，對作品的時代背景、作者、作品在科幻史上的地位和影響，以及作品的思想意義和藝術特色均有言簡意赅的說明，幫助讀者閱讀和理解所選作品。這對中國讀者理解這些科幻經典之作幫助尤大。讀者讀完整套《科幻之路》，將對科幻小說發展的來龍去脈有較全面、較深刻的認識和理解。詹姆斯·岡恩教授在專爲中文版《科幻之路》撰寫的前言中指出：“對想從閱讀科幻小說中獲取知識的讀者來說，了解科幻小說的發展史是十分重要的。其實，要想從閱讀任何壹種文學作品中獲取知識，都應了解其起源和發展。”因此，閱讀這套科幻小說選，讀者不僅能獲得欣賞科幻經典名作的享受，而且能獲得有關科幻小說的豐富的知識。
在閱讀這套《科幻之路》之前，讀者——尤其是青少年讀者——也許有必要了解下述壹些事實。
壹、如前所述，所選作品都是已有定評的科幻經典之作。這些作品之所以被奉爲經典，有的固然以其引人入勝的故事情節取勝，可讀性較強，但更多的是以其深刻的思想性和獨特的藝術技巧見長。在科幻創作史上，這些作品在上述兩方面或其中的壹個方面，有壹定的創新和突破，如湯姆·戈德溫的小說《冷酷的方程式》（第三卷）就是壹例。這篇科幻短篇，故事的線索較爲簡單，應該說沒有什麽曲折離奇的情節。除了對偷乘飛船的姑娘的命運有壹定的懸念外，談不上有多少吸引人的地方。整個故事發生的背景是在飛船上，主要情節是姑娘與宇航員的對話以及對他們兩人的心理描寫。但，正如詹姆斯·岡恩教授在其簡介中所說的，這篇小說最能體現科幻小說典型的模式，因爲小說涉及的主要是人性以及人與環境之間的關系問題。
二、《科幻之路》第壹卷的副標題是《從吉爾伽美什到威爾斯》，所選的是１９世紀以前的作品。壹般來說，科幻小說是工業革命的産物。詹姆斯·岡恩教授之所以編這壹卷，就是爲了追溯科幻小說的源頭。盡管嚴格地來說，真正意義上的科幻小說只可能在工業革命之後才能産生，但就這種文學樣式而言，決不可能是無源之水，無本之木。這些作品，尤其是較古的作品，與我們現在的欣賞觀有所不同，加之古代的敘事文學還處于萌芽階段，因此，不論是就這些作品的內容而言，還是就這些作品的藝術性而言，今天讀起來可能顯得平淡無奇。但閱讀這些作品可以使我們了解到，正是這些作品中孕育著現代科幻小說的因素，使我們認識科幻小說發展的軌迹。
三、《科幻之路》的第四卷，選的是“作爲科幻小說的文學”和“作爲文學的科幻小說”的作品。也就是說，是壹些藝術性較強的科幻小說。這類科幻小說，尤其是現當代的作品，深受現代主義各種思潮和寫作手法的影響。我們壹般讀者的閱讀和欣賞這類作品可能有壹定的困難。好在編者給每篇小說都作了簡介，多少能爲我們提供壹些閱讀理解方面的幫助。第五卷中壹些現當代的英國作品也有這種情況。
四、編者選編作品的標准，與我們對科幻小說的看法可能不完全壹二致，因而與我們的欣賞標准可能也有壹定的距離。然而，壹般讀者至少可以了解到什麽是西方人眼中的所謂的“正宗”的科幻小說；另壹方面，我國的科幻作家和有志于從事科幻小說創作的青年，則可以從中得到啓示，創作出具有我們自己民族特色的科幻小說。
今天，我們能把六卷《科幻之路》翻譯出版，首先要感謝詹姆斯·岡恩教授的支持和幫助。我和岡恩先生已有十多年的交往。１９８２年和１９８３年他兩次發函邀請我赴堪薩斯大學出席他主持的“科幻小說講習會”。從此，他壹直把我視爲他的同事和好朋友。他對中國科幻事業的發展也壹直非常關心和支持。因此，我在翻譯科幻小說方面向他求助的。話，不論是解答問題，還是解決版權問題，他總是有求必應。１９９４年至１９９５年我在美國搞研究與講學期間，受福建少年兒童出版社陳效東先生之把，與他聯系翻譯出版《科幻之路》的有關事宜。他不僅爽快地答應了，還提供了剛編好的第五、第六卷的手稿。在我組織翻譯和編輯過程中，他給予了極大的關注。他不僅特地爲中文版寫了序言，還把最新的修改稿陸續寄給我，其中補充了直至當前的許多最新資料，也增加了幾篇新選的小說，使這套選集從原來８０年代初的基礎上，壹下子向前推進了整整十年。在我編譯過程中，遇到不少語言、背景等各方面的難題，時時通過電子郵件向他請教，他均壹壹詳細作答，幫助解決了許多具體問題。
其次，我得感謝福建少年兒童出版社的真誠合作。我特別贊賞他們爲發展中國科幻事業的那種奉獻精神和不爲短期經濟利益所引誘的魄力。他們壹方面努力普及科幻小說，另壹方面，則力主出高質量、高品位的科幻小說，以提高中國科幻讀者的閱讀水平和鑒賞能力。
我還要感謝所有譯者的辛勤勞動和合作。他們中有的是翻譯出版過許多作品的經驗豐富的譯家，也有壹些較爲年輕的譯者，他們的毅力和認真細致的作風是十分可貴的。這裏，我特別要感謝毛華奮教授、江昭明副教授、敖操廉副教授、吳國良副教授和我的同事自錫嘉和王麗亞兩位老師。
翻譯科幻小說有其特殊的難度。首先，譯者得竭力跟上那些科幻小說大師縱橫天地、馳騁宇宙的豐富的想象；其次，科幻小說的題材包羅宏富，涉及科學技術的各個領域，不少則爲尚未證實的推斷的科學，正如嚴複老先生所言，“新理踵出，名目紛繁”，而“自具衡量，即義定名說則殊非易事。“壹名之立，旬月踟躊”是確確實實的經驗之談。這六大冊數百篇科幻經典之作，出自數十位譯者，訛誤在所難免，敬請讀者批評指正。
最後，我要感謝我妻子陸平在我翻譯編輯《科幻之路》的過程中給我的支持和幫助，使我克服種種困難，才得以完成規模如此大的壹項工程。我也要感謝我的女兒陸易，她雖遠在大洋彼岸，壹但時時給我精神上的支持。
１９９６．１０．１６（初稿）
１１．２３ （修改）
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本帖最後由 459867214 於 2013-2-17 11:53 編輯 ]
